Дадаць навіну
Панядзелак, 22 студзеня 2018, 14:04

Запіскі тэатрала. Вельмі доўгія авацыі для Брэдбэры і Мушперта

«Ведаеце, у становішчы паміраючага ёсць свае перавагі.

Калі няма чаго губляць — не баішся рызыкі"

Гай Мантэг

У гродзенскім драмтэатры прайшла прэм’ера «451 па Фарэнгейту» у пастаноўцы Генадзя Мушперта. Чаканні апраўдаліся. Неспадзявана атрымалася знайсці кропкі судотыку з гледачамі - працяглыя апладысменты былі доказам.

А было трохі няёмка ісці. Кніга вядомая, тэма актуальная, але ці атрымаецца ўсё гэта перадаць праз спектакль? Тым больш, не ўсе апошнія працы Генадзя Уладзіміравіча могуць гэтым пахваліцца.

Будучыня — нейкая прымітыўная рэклама

Свет будучыні ва ўяўленні рэжысёра гэта лаканічныя формы з вялікімі тэлевізарамі-сценамі для бясконцых серыялаў і рэкламы. Усе спяшаюцца, ніхто не хоча спыняцца і думаць. Кнігі - пад забаронай. Таму што яны прымушаюць думаць і тым самым хвалююць людзей.

Будучыня — гэта пастаянныя войны. Будучыня — гэта нейкая прымітыўная рэклама. Магчыма, на світанку капіталізму яна і была такая — купляйце, бярыце, але, відавочна, з часам і нават цяпер яна стала куды больш выдасканаленай. Вінаваціць рэжысёра ў адсутнасці спецыфічных ведаў рука не падымаецца, але і спрашчаць да прымітывізму таксама не варыянт. З аднаго боку, паказваецца грамадства бясконцага спажывання, а з другога зусім не зразумела, што ж менавіта яно спажывае, акрамя гэтых самых сцен-тэлевізараў.

Складаная будучыня… Здаецца, у пажарніка, галоўнага героя, ёсць праца, але ў той жа час няма грошай купіць ложак. Чым жыве гэты пажарнік? Да моманту прасвятленні ён быў часткай гэтага грамадства, але так нічога і не нажыў.

Куды больш зразумела ілюстрацыя пажарнай казармы — так, нічога лішняга, зрэшты, як і павінна быць.

Гульня акцёраў: кожны варты пахвалы

Гульня акцёраў выклікае ўсе магчымыя пахвалы. Ніхто не выпадаў, усе былі на сваіх месцах. Кожны рабіў, што мог, і ў выніку атрымалася цэласная карціна апакаліпсісу з надзеяй на перамогу чалавечага духу.

Гераіня Таццяны Вілімовіч Кларыс была юнай і наіўнай. Ёй павінна быць 17 гадоў. Атрымалася вельмі верагодна. З часам знарочыста тонкі голас сыдзе і будзе ў самую меру. Вядома, хацелася трохі святла, колеру ў вобразе — хай яна была б лягчэй астатніх, але, мабыць, жыццё ў сям'і было цяжкім.

Пажарнікі былі паслухмянымі, трохі недалёкімі і выканаўчымі. Цікавае назіранне — цалкам пасаваў да іх кампаніі Уладзімір Капранаў.
Акцёру ўжо 60 гадоў, але вось ён працуе з 20-гадовай моладдзю. Хіба не гэта самы лепшы доказ вялікай сілы тэатральнага мастацтва і яго сакрэту вечнай маладосці?

Мілдрэд у выкананні Ірыны Купчанка была крыклівай, істэрычнай, але кахаючай. Яна дакладна выконвала ролю жонкі і загады рэжысёра. Трохі адчувалася асаблівасць ролі - усё ж такі не часта акторцы атрымоўваецца быць такі доўгі час у цэнтры ўвагі. Калі кажа — усё выдатна, але як толькі няма рэплікі -ітрохі выпадае.

А вось Аляксандр Шелкаплясаў у ролі прафесара быў добры, як звычайна. Гэтыя нюансы ў рухах, гэтыя непрыкметныя парывы. Гэтыя цудоўныя сумневы. Не гульня, а адно суцэльнае задавальненне. Таму і ходзім, таму і любім.

Калі вы хадзіце ў драматычны тэатр, то ведаеце, хто такі Ігар Уланаў. Таленавіты артыст, ён можа выцягнуць любую галоўную ролю.
Гэтая роля не была выключэннем.

А вось герой Аляксандра Калагрыва, начальнік пажарнай каманды, быў проста цудоўны. Ужо і не ведаю, можа гэта завуаляваны галоўны герой? Ён знаток і знаўца паэзіі і літаратуры, ён добры работнік, ён з разуменнем ставіцца да сваіх работнікаў і да сваіх службовых абавязкаў. І ў выніку, гэта чалавек, які апынуўся здольным на сумленны і прынцыповы ўчынак. Яго гульня — гэта гульня па нарастаючай. І гэта не Аляксандар Калагрыў, гэта Біці, якога гледачам яшчэ не даводзілася бачыць. Хочацца верыць, што за гэтым поспехам рушаць услед і іншыя складаныя і глыбокія ролі.

Тэхнічная частка на вышыні

Пастаянная змена сітуацый стварала дынаміку, прыкметна было нарастанне падзей. Ніхто не спяшаўся гаварыць, як часам бывае. Ключавыя моманты абыгрываліся цудоўна. А фінальныя вершы сапраўды надавалі ўсяму дзеянне. За выключэннем, напэўна, вершаў у запісе — гэта было не так пранікнёна, як вершы ад саміх герояў.

Тэхнічная частка апынулася на вышыні. Падключаліся гукавыя спецэфекты, быў добры і зразумелы агонь, былі гэтыя няправільнай формы панэлі-тэлевізары, якія своечасова падсвятляліся і надавалі належную атмасферу таму, што адбываецца. Трохі дзіўным было бачанне будучыні на прыкладзе Нью-Ёрка. Але на гэта не моцна звярталася ўвага.

Вельмі доўгія авацыі

Фінал трагічны і аптымістычны адначасова. Усе загінула, але шанец застацца чалавекам усё роўна застаецца. У любых умовах. І гэта той выбар, які робім мы ўжо цяпер.

Спектакль адназначна атрымаўся. Хочацца верыць, што яго не напаткае лёс кніг па Брэдберы і кожны, хоць бы з цікаўнасці, знойдзе час прыйсці і паглядзець. І не толькі паглядзець, але і задумацца, прыйсці да нейкіх высноў: хто мы і на чыім мы баку, ці спяшаемся жыць, ці ўмеем быць шчаслівымі. Асабіста мне гэта ўсё блізка, і, гледзячы на ​​вельмі доўгія авацыі, думаю, што ў гэтым я не самотны.

Фота: drama.grodno.by

Калі вы знайшлі ў тэксце памылку або абдрукоўку, калі ласка, паведаміце нам, выбраўшы адпаведны фрагмент і націснуўшы клавішы Ctrl+Enter.

Публікацый: 4

Дазвольце прадставіцца: проста аматар тэатра. Без усялякіх напускных і пафасных прыметнікаў. Мне проста падабаецца гульня акцёраў і добрыя спектаклі. Калі часта ходзіш, пачынаеш прыкмячаць часам адкрытыя дзівацтвы, якімі хочацца падзяліцца.
Як высветлілася, ніхто сёння ў горадзе гэтым не заклапочаны. Праходзяць прэм’еры, іншыя тэатры прывозяць свае спектаклі, а ў СМІ - ні слова. Як быццам гэта не падзея ?! Вось і прыйшлося ўзяць на сябе няўдзячную працу — пісаць пра тое, што бачу. Без прэтэнзій на прафесійнасць.

Spelling error report

The following text will be sent to our editors: