«Собибор» — интересная и страшная история, рассказанная Хабенским с жесточайшим натурализмом. Но эта похвала не решает проблему пресыщения нашего и российского кино темой войны. Тем более, что историю восстания в концлагере уже очень удачно рассказывали англичане аж 30 лет назад.
День народной памяти или идеология?
На улице май — на это указывает не только тёплая погода, но и афиши российских фильмов. Любой зритель скажет, и будет прав, что российский кинопром «стахановскими темпами» производит для проката и телевидения тысячи минут «военного» контента в любое время года. Тема Великой отечественной в кино была, есть и будет ещё долгое время исключительной: не столько как дань народной памяти, сколько благодаря государственной идеологии, требующей поддержания культа победы.
Проблема перенасыщения родного (белорусского) и соседнего (российского) кинопространства военными фильмами стоит давно и требует отдельного разговора. Но на улице очередной май и на авансцену выходит «Собибор» Константина Хабенского.
И режиссер, и актер
Именитый актёр вслед за более молодым Козловским решил также попробовать себя в режиссуре. И это символично, что их дебютные фильмы вышли в свет в одну пору года, меньше месяца один за другим. Если Данила решил прожить свою минуту славы на фоне проведения футбольного Мундиаля, то Константин для пробы пера также решил рассказать об исключительном событии: единственном успешном восстании евреев в концентрационном лагере Собибор. И так же, как и Козловский, Хабенский оставил за собой главную роль в собственном фильме.
Торжество жизни, которого не хватает
Критика фильмов о войне, и, в частности, о Холокосте, вещь достаточная сложная. С одной стороны, «Собибор» поднимает трагические темы, где Ад и реальность соприкасались так близко, что страдания людей не имели предела. Хабенский методом жесточайшего натурализма показывает выживаемость человеческой души внутри фабрики смерти. И каждый человек на земле знает об этих ужасах, и такие фильмы нужны, чтобы не забывать об этом. Но с другой стороны, в фильме «Собибор» есть сценарные и режиссёрские просчёты, которые хорошо видны и требуют детального анализа.
Как бы это ни звучало, но история Собибора интересна потому, что евреи впервые подняли там оружие на своих «мясников» и смогли вырваться, а Хабенский сделал упор на ужасы очередного «Освенцима». Не поспоришь, что Собибор был страшным местом, где погибло 250 тысяч человек, но создатели фильма обратились к нему не поэтому. В этом лагере смерти восторжествовала жизнь тех, кто хотел вырваться из «колючих лап смерти», и мне этого торжества не хватило.
Один герой, остальные — массовка
Хабенский не удосужился раскрыть характеры многих персонажей, причастных к побегу. В фильме мы видим не цельных героев, а обычных представителей еврейской нации, которые пытаются выжить. Хотя эти безликие персонажи фильма не только помогли Печерскому организовать побег, но и пролили немецкую кровь, что было неслыханным подвигом. У этих людей своя судьба, но мы в ленте о них почти ничего не узнаем, так как режиссёр Хабенский перетянул лавры к себе и своему герою Александру Печерскому, а остальные — просто массовка.
Я считаю, это неверный ход, так как название «Собибор» — собирательный образ всех, кто выжил, а не только одного человека. Тогда стоило снимать биографическое кино наподобие «Несломленного» Анджелины Джоли, так как местами герой Печерский превалирует над сюжетом побега.
Непохожий Ламберт
Пару слов об антагонистах. Здесь Хабенский покуражился на славу, так как полностью убрал из сюжета украинцев, занимавшихся основной охраной лагеря, а немцев превратил в жадных и закомплексованных психов, начавших войну из-за своей неполноценности. Апогеем этого стало участие популярного в прошлом Кристофера Ламберта, непохожего на сумасбродного начальника лагеря из-за своего французского происхождения.
Имея приличное количество погрешностей, фильм Хабенского останется в памяти из-за того, что это лишь вторая экранизация событий в лагере Собибор. Но если кто-то захочет впервые ознакомиться с этой грустной, но славной историей, я бы порекомендовал обратиться к английскому фильму 1987 года «Побег из Собибора». Это кино правдиво и информативно доносит до зрителя трагедию Собибора, а персонаж лейтенанта Печерского в исполнении голландца Рутгера Хауэра действительно больше выглядит как русский герой, чем в исполнении Хабенского.
